《胜券在握》这个电影🎬让人难受的地方(dì fāng)在于电影🎬风格的摇摆不定。主要问题在(zài)导演身上。导演没想好，这个电影🎬应该(yīng gāi)走黑色幽默荒诞讽刺的风格，还是走(zǒu)写实主义走心风格。  电影🎬里存在大量的(de)片段和场景属于非现实主义荒诞风格(fēng gé)。比如，电影🎬开场时邓超在工作时(shí)出来跟要债的杨浩宇见面，回去(huí qù)公司的时候要把自己伪装成搬运工(bān yùn gōng)；比如邓超想求张本煜不要裁员他(tā)的时候，下跪哭喊，还要跟保安互相(hù xiāng)撕扯；比如邓超他们ai模型作假时 为了(wèi le)揭穿他们作假，会对整个大楼断电(duàn diàn)、断网……  这些都属于“荒诞风格”的戏剧(xì jù)冲突的表现手段。如果是较真儿的(de)社畜观众就会给出一个结论“所有(suǒ yǒu)的主创没有一个人，上过一天(yī tiān)班”。但是，这些荒诞不经的情节如果放在(fàng zài)周星驰的电影🎬里，所有人就又不会(bú huì)较真儿了。因为，所有的观众都知道(zhī dào)周星驰的电影🎬就是会使用荒诞无稽的(de)情节和行为。 最重要的是，周星驰(zhōu xīng chí)的电影🎬会有一个完整的框架(kuāng jià)和逻辑闭环。会很快地把观众(guān zhòng)吸引到他设置的情境中。 而(ér)《胜券在握》的问题在于，电影🎬的主演邓超(dèng chāo)的表演风格是写实风格，邓家佳的(de)支线、郑云龙的支线、李乃文的(de)支线、邓超和母亲的支线，这些主线(zhǔ xiàn)以外的角色塑造用支线都是(shì)写实风格。 主线和支线的风格不(bù)统一，会让观众非常迷惑。我个人(gè rén)甚至怀疑这个电影🎬的主线和支线(zhī xiàn)是两个不同的编剧完成的。而(ér)导演则没有把控好整体风格的(de)走向。最终电影🎬变成了网络段子合集(hé jí)，中间用现实情节进行缝补，这样一个(yí gè)风格比较奇怪的成品。 尤其是邓超(dèng chāo)的表演，完全走的是写实房(fáng)，所以会有很多观众以现实主义来(lái)要求整个电影🎬。而一旦基于现实逻辑(luó jí)对电影🎬情节进行较真这些荒诞片段(piàn duàn)就完全失去了存在的逻辑基础(jī chǔ)。笑不出来的观众基本上是因为这个(zhè ge)原因。  能感觉《胜券在握》应该有自己的(de)受众。至少跟我同一场观影的(de)人群里有笑的很开心😄的(de)观众，两个多小时，时不时的能听到(tīng dào)笑声。 所以回到这个问题本身。如果是(shì)对电影🎬整体逻辑不是特别较真的(zhēn de)观众，而且喜欢看网络段子，那看(kàn)这个电影🎬应该会比较开心😄吧。