武祯这个角色彻底颠覆了传统古装(gǔ zhuāng)女主的印象。白天她是纨绔县主(xiàn zhǔ)，以“女追男”的主动姿态打破礼教束缚(shù fù)；入夜后化身猫公，脊柱如猫科动物般波浪形(bō làng xíng)摆动，将妖类的野性与威仪刻入(kè rù)骨髓。 田曦薇在剧中的表演堪称(kān chēng)“双面人格教科书📖”。一句“司使大人长得真(zhēn)好看”配合挑眉歪头的小动作，将少女(shào nǚ)的狡黠与灵动诠释得淋漓尽致。 更(gèng)令人惊喜的是，女性角色的多样性(duō yàng xìng)得到了充分尊重。柳太真作为蛇公，既有(jì yǒu)贵女的高傲又有大妖的(de)睥睨；被窃取才情的影妖最终(zuì zhōng)以诗歌复仇，打破了“女性才华必须(bì xū)依附男性”的桎梏。

即使是反派蝠夕(fú xī)，其因爱💗入魔的悲剧性也被赋予(fù yǔ)了超越性别的共情维度。这种对女性(nǚ xìng)复杂性的尊重，让《子夜归》在甜虐(tián nüè)交织的爱💗情主线外，奏响了一曲(yī qū)关于女性自我觉醒的恢弘乐章。